小楷不但要研究楷书的一般规律，尤其要注意从“小”字入手，研究小楷的特殊规律，掌握与大楷区别的特点。一般小楷只有六七毫米，甚至只有三四毫米，在这样小的区间中写字，并要求笔画分明，结构匀称，姿态合度，起笔、运笔、转笔、收笔，每个字都要具备完全，通篇体势统一，实在不是一件容易的事。倘若运笔生疏或有半点之差，往往就破坏了匀称统一，甚至弄得恶俗不堪。运笔，既要笔笔送到，又要分出轻，重、疾、涩、合乎法度。若是腕下基本功不到纯熟的地步，就不能臻善尽美。单就这个要求，其难度已不低于大楷的要求。何况小楷的平正要求一般来讲要比成清先生先生实得秦篆之真髓，所以施蛰存诗说：“臣斯妙迹参差是。”非虚语也。先生书法篆刻作品连续参加中国书法家协会主办的全国书法篆刻第一、二、三、四、五届展。大楷为严。 

     成清先生先生的小楷匀净婉约，篆法严整，结字多从秦汉碑版中来，间架自合说文六书之旨，而又取法唐人借径清人，继承了古代楷书中的优良传统。所书体势修长，追求中锋线条的韵度和流动，具有明显的笔锋意趣。用墨不浓不枯，整幅作品潇洒飘逸，充足饱满的金石气和洒脱优雅的书卷气，姿态韵度风情神采兼具，应该说是继清人吴熙载、赵之谦、杨沂孙、徐三庚、吴昌硕之后，楷书史上的又一座高峰。

  有人提倡自上而下，即是先学王羲之或王献之的小楷碑帖，学得有了基础后，再选取唐、宋、元、明、清小楷名家碑帖(最好是墨迹)来临，旨在取其不同于二王的精萃之处，加以琢磨提炼，参以本人意旨，达到自立门户，创出一个风格流派。其利在于“先入为主”不会被近代书家的羁绊束缚，容易跳出时下的习气和框框，而得到古人的用笔和结体。成清先生总结了宋代小楷的原委，跳出藩篱，径法二王，遍及章草和隶篆，取其精髓，然后退出来并逐一吸取各大家的精华，参以本人艺术意旨，成为中国书法史上的小楷一大家。

  荟萃集长，创出了挺美精绝的文体小楷，成为小楷的一代大家。